探索擬音音效不為人知的奧妙

擬音音效為透過後製製作的自訂音效

在電影、電視劇，甚或部分電玩遊戲中的每個音效 (從拉上夾克拉鍊到放下咖啡杯)，都有可能是透過後製產生，且專為特殊時刻打造的嘔心瀝血之作。這些量身打造的音效又稱為擬音音效 (Foley Sound Effect)。其英文名稱中的 Foley 一字，取自於發明者 Jack Foley 之名，擬音音效不同於一般音效 (SFX)，會於現場進行錄製，而非從任何音效庫剪輯得出。擬音藝術家 John Roesch 表示：「擬音音效是混合現場演出與數位音效編輯後所得到的奇特成果。」

擬音藝術家需要在錄音室內創作腳步、擊劍以及任何其他實際物件的聲音，而這些聲音都是構成影片設計的重要元素。混音師 Matt Coffey 提到：「如果影片製作得當，當中勢必會運用擬音音效。」然而，多數人並不知道擬音音效的存在。擬音藝術家 Gregg Barbanell 解釋：「只要我們善盡擬音藝術家的職責，觀眾甚至不會發覺我們的存在。」

擬音音效的存在目的

製作過程中捕捉多數 SFX (又稱為「製作音效」或「PFX」)，在品質上不若擬音音效出色。此外，擬音音效還有一個簡單的存在原因：將影片翻譯為其他語言時，需要用到獨特的 SFX 音軌，這樣一來，音效編輯人員才能將 SFX 音軌掛載至外語對話上。將擬音音效與對話音軌予以分離，正是安排擬音藝術家為影片錄製獨特音效集的主要原因。

不使用預錄音效的原因
Roesch 表示：「預錄音效就像電子音樂一樣，雖然聽起來不錯，當中卻沒有任何靈魂。」舉凡嘀咕聲或人群移動聲等環境音效，皆可取自於音效庫。不過，其他音效則需透過客製化方式錄製，不能只單純模仿拿起鉛筆或放下書本的動作，還要模仿那本書或那支鉛筆在特定時刻由特定人物拿取下的聲音。Barbanell 提到：「優秀的擬音藝術家會在每個重要時刻帶出感情。擬音音效有助於增添人性。」

音效設計需仰賴團隊合作

擬音藝術家只是音效團隊中的一員，而整個音效團隊都需合作無間。

擬音藝術家
一般而言，擬音藝術家會兩人一組，以執行產生音效的動作。他們會使用道具搭配播放中的影片，以演繹音效。成功的擬音藝術家會善加運用身體，就某方面而言，他們就好比運動員一樣，需要重新演出影片中每個人物的每個步驟和動作。另外，擬音藝術家也具備透過音效傳達情感的天分。Roesch 認為：「極度擅長擬音者，或多或少都具備演戲才能。畢竟，我們需要負責訴說故事。」

擬音混音師
當擬音藝術家發出每個音效時，擬音混音師需負責將其錄製下來，並向擬音藝術家提供寶貴的意見。Roesch 表示：「我唯一能夠為混音師做的，就是讓他知道我會在何時觸碰和移動麥克風，然後聽取對方提供的意見。」對此，Coffey 也解釋：「混音師的職責所在，就是從攝影機的觀點出發，以捕捉事物自然呈現的音效。」

音效編輯人員和音效設計人員
在開始錄音前，音效設計人員會掌握專案的全貌，並針對 SFX 所應包含的整體元素提供見解。音效編輯人員或混音師的任務，在於確保擬音音軌能妥善混入製作音軌中，並與對話和音樂相得益彰。

擬音音效涵蓋三個部分

擬音藝術家和混音師會將工作劃分為三個類型：行走、道具和衣物。他們會錄製隸屬這三大領域的各種音效，以涵蓋所有的主要人物。

行走
對擬音藝術家而言，腳步為不可或缺的重點工作之一，也因如此，過去他們經常被稱為「腳步製作者」或「擬音行走者」。Barbanell 表示：「重點在於營造細節。畢竟，沒有人想要聽到重複的腳步聲。」除了捕捉適當的情緒，擬音藝術家還需找到適當的行走路面，以及與劇中人物相同的鞋子。Barbanell 解釋：「我會造訪眾多二手店、脫下右腳的鞋子，然後逐一試穿他們的每一雙鞋。」

道具
錄製道具音軌期間，擬音藝術家會重現劇中人物與劇中世界互動時，所發出的每個音效。由於人物可能會與許多物件互動，因此，擬音音效錄音室就如同一個跳蚤市場，各式各樣的小道具應有盡有。擬音藝術家必須隨時注意可發出獨特音效的物件。而家中的現有物件 (例如廢棄抽屜底座的某個硬體)，也有機會化身絕佳道具，重點在於多加實驗。

衣物
在錄製衣物音效期間，擬音藝術家會錄製劇中人物所遇到的織物和布料甩動及摩擦聲。當中包括窗簾飄動的聲音，以及女性洋裝與舞廳地面磨擦所發出的聲音。

有些物件產生的音效，可能與想像中天差地遠

您可能無法想像：香菸盒玻璃包裝紙產生沙沙聲，與香菸實際點燃後的嘶嘶作響聲十分相似，然而，電影中的音效經常與現實生活大不相同。Coffey 表示：「有些物件產生的音效，可能與想像中天差地遠。在電影中，每次槍枝移動時都會發出聲響，但現實生活中則非如此。」

許多時候，您甚至需要為現實生活中不存在的事物製作音效。Roesch 解釋：「拿起和打開一包洋芋片的音效，聽起來可能和想像中一模一樣。但吸血鬼在心臟被木樁穿過後化為灰燼，究竟會發出什麼樣的聲音？」

Barbanell 表示：「多年來的經驗告訴我，我們所製造的許多音效版本都有機會派上用場。因此，當中並不存在所謂的對與錯。重點在於判斷哪個音效比較合適。」以下為常見擬音音效所適用的獨特解決方案：

暴力和見血：蔬菜和生肉很適合用來製造與人體有關的聲音。Roesch 認為：「芹菜為模仿骨頭斷裂聲的絕佳選擇，義大利麵也很適合。」

樹葉和塵土：優秀的擬音舞台會涵蓋各式各樣的行走路面，加上只要加入水即可產生泥巴的土坑。如需短草地路面，不妨使用人造草皮。如需高草地或乾枯的樹葉，舊膠帶則可發出完美的沙沙聲。

冰和雪：針對雪景，裝滿白米或玉米澱粉的枕頭套最為適合，玉米澱粉可用來模仿雪地吱吱作響的聲音，米粒則能模仿雪的鬆脆聲響。

冷水和熱水：倒冷熱水的音效各有不同。在模仿液體產生的音效時，請盡可能精確呈現。

在 Adobe Audition 中製作擬音音效

當您準備好開始錄製擬音 SFX 時，請將影片匯入 Adobe Audition，好讓錄製的音效能與視訊軌同步。您可以直接將音效錄製到 Audition 中，並將其劃分為數個與視訊軌同步的音軌，以確保時間正確無誤。在多音軌編輯器中，Audition 會自動將每個錄音片段直接儲存為 WAV 檔案。

製作連續音效
開始錄製擬音音效前，請先聆聽製作音效 (PFX) 音軌。PFX 是在製作期間透過對話麥克風收音的任何音效。PFX 音軌中可能會錄下重要的音效，例如某個人物搖晃鑰匙的音效。請務必讓擬音音軌盡可能與其精確搭配。

麥克風和工作站
請為自己設置兩組麥克風：一組為槍形或懸吊式麥克風，會用來直接錄製擬音動作，另一組則為振膜電容式麥克風，需朝向與動作相反的方向，以用來接收殘響。通常，時間軸上會有八條行走音軌、七條道具音軌和一條衣物音軌。在命名擬音音軌時請務必細心，這樣一來，播放和編輯時，才能在確切掌握自己會聽到何種音效。

請觀看此教學課程，以深入探索如何製作音效，並在 Audition 中讓音效與影片素材同步。

從部分 DIY 擬音著手
Roesch 表示：「現實生活的太空人，遠比專職的擬音藝術家還多。不過，如果您前一晚入睡後夢到擬音，早上醒來後還對此念念不忘，不妨嘗試看看。」學習製作擬音的絕佳方法，就是將電視節目靜音，然後在節目播放期間嘗試製作擬音音效。請先從一個人物開始，並製作他們的走路聲。然後，請回過頭加上道具和衣物的音效。接著，看看您能否將人物的情感融入您所製造的擬音音效中。

準備首次嘗試製作擬音時，請收集所有您認為必備的道具，並穿上「安靜的」衣物，以防對麥克風造成干擾。請務必播放您錄製的第一個提示，並在繼續錄製前，確認您沒有將其他音效錄進音軌。另外，在搜尋製作新音效的方法時，請勇於發揮創意。