如何選取及變更影片外觀比例

外觀比例在過去是由可用的技術所決定，但現在選擇權在您手上。探索與您專案的內容和風格相匹配的外觀比例。

外觀比例是什麼？為何重要？

外觀比例指的是影像的寬度與高度的關係。這種關係很重要，因為它可決定影像 (或一系列的動態影像) 主體的周圍有多少空間。如果您想拍攝兩個人之間的對話，正方形格式可能可以捕捉到兩個人，但無法顯示他們身後的太多背景。垂直格式可能會捕捉到其中一位說話者的更多肢體語言，但是將會切掉第二個人的大部分或全部畫面。

綜觀電影歷史的大部分時候，導演們偏愛寬度大於高度的影格。寬螢幕格式可以佔據觀眾的整個視野，讓他們沉浸在廣闊的風景、偉大的戰鬥及精緻的音樂片段中。「我們的頭部有兩隻並排的眼睛，」編輯兼著色師 Gerry Holtz 說道。「我們看的寬度範圍大於高度範圍，所以使用較寬的格式來觀看東西感覺更自然。」

外觀比例的歷史

在最早期的電影中，外觀比例為 1.33 或 4:3。這是將多影格的 35 釐米攝影用膠卷以手工方式拼接在一起的結果。從電視問世之後一直到數位時代，這個比例就成為了電視的外觀比例。

在 1932 年，電影工作者開發了 1.37 的比例，這種比例在影格的邊緣增加了音軌。美國電影藝術與科學學院宣佈了這種新的官方比例，所以它也被稱為「學院比例」。

隨著電視的興起，電影轉向了寬螢幕的外觀比例，以提供電視無法相比的遼闊觀看體驗。2.59 (Cinerama)、2.35 (Cinemascope)、2.2 (Todd A-O)、2.76 (MGM 65) 和 2.20 (Super Panavision) 等比例呈現出極寬的畫面，非常適合用來講述史詩般的故事，像是《巴頓將軍》、《賓漢》和《阿拉伯的勞倫斯》。

為了在電視機上呈現這些電影格式，剪輯師必須「平移和掃描」、切掉電影的邊緣 (這可能會佔多達 50% 的影片畫面) 以擷取最主要的動作。如果有重要的動作發生在影格的邊緣，剪輯師就必須平移到該邊緣。導演們都很討厭這種做法。Sydney Pollack 甚至曾經提告丹麥電視台損害他電影的藝術完整性，這部電影是《禿鷹七十二小時》。顯然，我們需要更寬的電視才能適當地觀看電影。

HDTV 外觀比例

在 1990 年代開發的高畫質電視在四四方方的 1.33 與超寬的 2.59 之間找到了一個中間地帶，那就是高畫質寬螢幕格式 1.78，俗稱 16:9。這個比例依然是 YouTube 和 Vimeo 內容的標準外觀比例。(以像素為單位時，這個比例為 1920:1080 或是 4K 解析度下的 3840:2160。)這個常見的外觀比例夠寬，可捕捉背景的視覺效果，但也夠高，能夠傳達人們的情感與親密感。您可以在電視上以「黑邊」格式 (在最上方和最下方有黑邊) 觀看最寬格式的電影，以避免錯過導演想要呈現的任何動作。

垂直影片的興起

隨著智慧型手機和社交媒體管道 (例如 Facebook 和 Instagram) 的興起，外觀比例已轉向垂直方向。Instagram 的標準外觀比例為正方形 (1:1)，這非常適合用來呈現人臉的特寫，但無法捕捉高山遠景或海灘日落的壯麗景色。

許多人都在自己的手機上觀看影片內容，以致垂直外觀比例 (9:16) 廣為大眾所接受。現在有足夠多的人使用自己的手機製作垂直短片，澳洲甚至還每兩年舉行一次垂直影片節。

有些電影工作者為這樣的趨勢感到惋惜，尤其這意味著在寬螢幕的觀看內容時，影片的兩側會有厚厚的長郵筒 (垂直黑邊)，但也有另一些人持有更務實的觀點。「以垂直方向創作最出色的故事是一個很酷的挑戰。」導演兼製片 Taylor Kavanaugh 說道。「如果所有觀眾都在觀看垂直畫面的內容，為什麼我們不全心投入其中並且盡可能做到最好呢？」

「如果所有觀眾都在觀看垂直畫面的內容，為什麼我們不全心投入其中並且盡可能做到最好呢？」

創意總監 Toby Harriman 同意這樣的觀點。「如果我們的大多數內容都只是在 Instagram 上觀看，我們就應該認真思考這種媒體。」

您應該使用哪一種外觀比例？

您的專案是以角色導向，或場景本身就是其中一個角色？「以環境為角色的那些專案在垂直畫面中的表現不如水平畫面那樣令人震撼。」Kavanaugh 說道。「主要以角色為導向的專案在垂直畫面中的表現比較出色。」

如果您正在拍攝商業影片，可能需要交付不同格式的影片。Kavanaugh 提到：「在新媒體時代，我們很少收到僅需製作單一尺寸作品的請求。與客戶坐下來談論事情時，我提出的首個問題往往是：『作品會在何處播放？』在 90% 的情況下，客戶都會回答：『所有媒體。我們想要以各種不同的格式播放作品。』」

如何變更外觀比例

您可以在後製期間進行各種修正。如果使用 4K 或更高的解析度拍攝，即可在此一高解析度下使用影格的任何部分。您可以在 Premiere Pro 中變更任何影片的外觀比例，方法為：建立新序列、按一下設定，然後調整影格大小。

協調多種格式
有許多方法皆可用來變更格式類型。如果擁有 16:9 的素材，但想在 4:3 的電視上顯示所有影片，請在影像的上方和下方插入黑條。

您也可以透過平移和掃描來避免黑邊。在 Premiere Pro 中，按一下「設定」，然後設定序列的垂直影格，即可使其符合 16:9 素材的垂直影格。此舉將裁切寬螢幕影片的邊緣，因此，為了確保較小的影格可容納重要動作，您可能需要向左或向右平移畫面。

如果影片含有許多動作，就會發生問題。Kavanaugh 解釋：「如果正在處理涵蓋眾多動作且所有內容不斷移動的環境，而且您需要將此納入整個水平影格中以講述故事，請擬定策略以界定如何讓影格中的該部分保留足夠的資訊。」平移和掃描可能曠日廢時，卻是解決此一問題的最快捷徑。

混用不同比例
有些電影製作人會在相同的專案中使用不同的外觀比例。Wes Anderson 在歡迎來到布達佩斯大飯店中運用了此一手法，且成效卓越。由於此電影發生在 1930 年代，因此大多採用「學院比例」，當時間來到 1960 年代，就改採 2.35 比例，進入 1980 年代的「現代」後，則再度切換為 1.85 比例。

在 Anderson 等電影製作人的啟發下，不妨嘗試在作品中使用不同的外觀比例。當您匯入資產時，Premiere Pro 會盡可能保留影格外觀比例、像素外觀比例及影格尺寸，好讓資產不會出現裁切或扭曲等情況。請建立不同的影片序列並手動調整外觀比例，以確保未在不經意之間裁切任何影片畫面。

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從劇情片到偽預告片，實際拍攝前，請務必思考觀眾將透過何種方式觀看您的影片。如果多數的人都將會在手機上觀看，請建立拍攝清單，並將正方形或垂直外觀比例列入考慮，以防後續在編輯期間時遇到麻煩。如果希望作品能以各種格式播放，並在所有格式中完美無瑕地呈現，某些場景可能需要拍攝兩次，以取得不同鏡頭畫面類型。如同多數創意決策，關鍵在於提前思考並釐清如何解決幾個棘手的問題，包括：何種外觀比例符合人們觀看作品的主要方式？何種外觀比例能與您的故事相得益彰？您能否在兩者之間取得平衡？