映像に最適なアスペクト比を選択する

映像のアスペクト比とその重要性

アスペクト比は、画像の横と縦の比率を表すものです。縦横の関係は、画像（または一連の動画）の被写体を囲むスペースを決める大切な要素です。二人が会話しているところを撮影する場合、画面が正方形だと、両方の人を映すことはできますが、背景はほとんど映りません。縦長だと、一人の身振りをはっきり映すことはできても、もう一人はほとんど映すことができないでしょう。

映画の歴史を通して、監督たちは縦長よりも横長の画面を好んできました。ワイドスクリーンでは、視聴者の視界いっぱいに、雄大な風景や戦闘シーン、手の込んだ楽曲を繰り広げることができます。編集者でカラリストのジェリー・ホルツさんはこう言います。「私たちの顔には、二つの目が横に並んでいます。視界は縦よりも横に広いので、横長の画面で見る方が自然に感じられるのです」。

ファイルサイズを縮小するには、可逆圧縮と非可逆圧縮の2種類を使用できます。この2つにはどのような違いがあるのでしょうか。可逆圧縮は、品質を損なわずにファイルサイズを小さくする方法です。ZIPファイルを作成する際には、常にこの処理が行われます。そのため、元のデータが保存され、何も破棄されません。一方、非可逆圧縮では、不要なデータを破棄することでファイルサイズを縮小します。

動画を元の品質で保持する必要がある場合は、可逆圧縮を選択します。しかし、類似のコピーでも「十分」な場合は、非可逆圧縮によって動画ファイルのサイズをさらに小さくすることができ、その結果、共有の管理がしやすくなります。

アスペクト比の歴史

初期の映画のアスペクト比は1.33、つまり4:3でした。これは、写真フィルム35mmのコマ同士を文字通り手で縫い合わせたためです。テレビの始まりからデジタル時代までの間ずっと、アスペクト比といえばこの比率になりました。

1932年、映画製作者はアスペクト比1.37を開発しました。動画フレームの端にオーディオトラックを追加したものです。映画芸術科学アカデミーが、これを新しい公式比率と宣言したため、アカデミー比率として知られるようになりました。

テレビの台頭に伴い、映画はワイドスクリーンのアスペクト比へと移行し、テレビにはかなわない大画面の映像を打ち出しました。2.59（シネラマ）、2.35（シネマスコープ）、2.2（Todd AO）、2.76（MGM 65）、および2.20（スーパーパナビジョン）といった、超ワイドのアスペクト比は、『パットン大戦車軍団』、『ベン・ハー』、『アラビアのロレンス』 のような大作に最適でした。

こうした規格の映画をテレビで映すには、「パン＆スキャン」といって、編集者がフィルムの両端（映像の50％程度）をトリミングし、中央部分の動きが画面に入るよう調整する必要がありました。端の方で重要な動きがある場合、そこまでフレームを移動（パン）する編集が必要です。映画監督たちは、この習慣を嫌がり、中でもSydney Pollack氏は、映画 『コンドル』 の芸術的完全性を損なったとして、デンマークのテレビ局を告訴しました。映画を視聴するのに適した、さらにワイドなテレビが必要でした。

アスペクト比を変更する方法

編集では多くを修正できます。4K以上で撮影した場合、高解像度なので、画面の任意の部分が使用可能です。Premiere Proで動画のアスペクト比を変更するには、新しいシーケンスを作成し、設定をクリックしてから、フレームサイズを調整します。